آرشیو دسته بندی: معماری اسلامی اشتراک در خبرنامه

• چیزهایی که یک معمار باید بداند

  

  چیزهایی که یک معمار باید بداند چکیده ضوابط راه پله و آسانسور : با ادغام ضوابط معلولین و آسانسور و ایمنی و آتش نشانی در مورد راه پله و آسانسور مورد نیاز در طرح های مسکونی به نتایج زیر میرسیم : ۱- ابعاد داخل به داخل باکس راه پله ۲۴۰ در ۴۸۰ سانتیمتر. ( ضمنا چشم پله نداشته باشد برای جلوگیری از دودکش شدن باکس راه پله . )۱۱.۵ مترمربع ۲- ابعاد داخل به داخل باکس آسانسور ۱۶۰ در ۲۰۰ سانتیمتر. ۳ متر مربع ۳- لابی جلوی آسانسور( پاگرد جلوی اسانسور) ۱۵۰ در ۱۵۰ سانتیمتر. ۲.۲۵ مترمربع ۴- در صورتیکه در هر طبقه تا چهار واحد مسکونی داشته باشیم یک واحد راه پله و آسانسور کافی است . ۵- در صورتیکه در هر طبقه بیشتر از چهار واحد مسکونی داشته باشیم حداقل دو واحد راه پله و آسانسور. ۶- ارتفاع پله ۱۷ سانتیمتر وعرض کف پله ۳۰ سانتیمتر و دیوار دور تا دور باکس راه پله و باکس آسانسور ۲۰ سانتیمتر . ضوابط نورگیر،حیات خلوت،یا پاسیو: ۱ – ضوابط نورگیری در قطعات کوچکتر یا مساوی ۲۰۰ متر مربع حداقل مساحت نورگیری در قطعات کوچکتر یا مساوی ۲۰۰ متر مربع برای فضاهای اصلی معادل ۶% ( شش درصد ) مساحت زمین و حداقل بعد نورگیر ۲ متر الزامیست . ( به اطاق های خواب و هال و نشیمن و پذیرایی و ناهارخوری فضاهای اصلی میگویند . ) حداقل مساحت نورگیری در قطعات کوچکتر یا مساوی ۲۰۰ متر مربع برای فضاهای فرعی معادل ۳% ( سه درصد )... بیشتر بخوانید »

• از ایده تا فرم در معماری

  

  از ایده تا فرم در معماری همانقدر که در معماری، داشتن ایده مهم است، گذر از مرحلۀ ایده به فرم نیز اهمیت دارد. ایده‌ها، مصالح طراحی هستند و فرمها تبلور فرآیند تولید، پالایش و تلفیق ایده‌های خرد و کلان، برای رسیدن به ساختاری منسجم، در معماری، به معنی خاص آن، ساختن ایده مهمتر از ساختن بناست. اما اگرچه وجود مصالح خوب، یعنی داشتن ایده‌های مناسب و بدیع معمارانه، ضروری است، به کارگیری صحیح و خلاقانۀ ایده‌ها اساسی‌ترین بخش معماری است. در حالی که معماری گذشته با تلفیق، تطبیق و تکمیل ایده‌های فضایی مشخصی که فرم و مصداقهای عینی آن، نظیر هشتی و ایوان، حیاط و پنج دری، از قبل موجود بود، سر و کار داشت؛ معماری امروز، بیشتر از گذشته به جوهر معماری، فضا، فرم، نور و رنگ توجه دارد. طراحی معماری نیز در این شرایط از ایده‌هایی مجرد آغاز می‌شود و سپس به طرح فضای عینی زندگی، می‌انجامد. عبور از مقوله‌ای ذهنی و مجرد به پدیده‌ای عینی، لحظه‌ای جادویی است. این مسئله در آغاز طراحی که مسئله تبدیل ایده‌های اصلی و محور پروژه به ساختاری دارای شکل، مطرح است؛ بسیار حساس و تعیین کننده است. ایده‌های مکمل بعدی که تا مرحلۀ تعیین جزئیات فنی و تزئینی بنا، رفته رفته شکل می‌گیرند، این امکان را می‌یابند که از تجربۀ شکلهای حاصل شده یا از تجربیات قبلی طراحی سود ببرند. «تبدیل ایده به فرم، دانش و مهارت طراح را می‌طلبد. منظور از دانش، اطلاعات طراح از تکنیک‌های خلاقیت، تکنیک‌های ترکیب و مقوله‌هایی از این قبیل است که... بیشتر بخوانید »

• معماری دنیای شگفتی‌های جدید معماری ایتالیا

  

  معماری دنیای شگفتی‌های جدید معماری ایتالیا ايتاليا همواره یکی از بهترین مقاصد گردشگری جهان برای مشاهده شگفتی‌های معماری بوده است، چرا که بسیاری از ساختمان‌های نوآورانه‌ مربوط به عصر باستان، از قبیل کولسئوم، پانتئون و برج کج پیزا که از شگفتی‌های معماری کلاسیک جهان به شمار می‌روند، همگی در ایتالیا واقع هستند. از این‌رو، ایتالیا همانند برخی دیگر از کشورهای اروپایی که به لحاظ معماری، از یک پیشینه تاریخی قوی برخوردار هستند، به عنوان مکانی مساعد برای کار کردن معماران مدرن، شناخته نشده است. اما در سال‌های اخیر، این کشور مدیترانه‌ای وارد یک رنسانس معمارانه شده است که در حال شکل‌دهی به ایتالیای قرن بیست‌ویکم است، رنسانسی که اگرچه در مقیاس توسعه‌های ساختمانی چین یا دوبی نیست، اما در نوع خود قابل اعتناست و تنها محدود به رم یا شهرهای بزرگ ایتالیا نمی‌شود. فهرست بلندبالایی از برجسته‌ترین معماران جهان که به تازگی کارشان را در ایتالیا به پایان رسانده‌اند یا در شرف آغاز به کار در پروژه‌های ساختمانی بلندپروازانه این کشور هستند، گواهی بر این مدعاست. با توجه به اهتمام ایتالیا به تجربه یک رنسانس معمارانه، به نظر می‌رسد این کشور نیز تقریباً همانند چین، علاقمند به مدرنیزاسیون هویت ملی خود از طریق معماری است و ساختمان‌های معاصر ایتالیا که بوسیله معماران بین‌المللی طراحی شده‌اند، به نوعی آغوش باز این کشور به پدیده جهانی‌شدن به شمار می‌روند. بر این اساس است که بسياري از معماران مشهور بين‌المللی در پروژه‌های ايتاليايی خویش، از فرم كلاسيك به نفع هندسه‌های جديد رادیکال و فناوری‌های نوآورانه و پیشرو مهندسی که... بیشتر بخوانید »

• معماری و یوتوپیا

  

  معماری و یوتوپیا معماری و یوتوپیا: معماری رادیکال و شهرِ سرمایه در اندیشة مانفردو تافوری اگر بپذیریم که شهر اساساً پدیده‌ای است که ماهیت و موجودیتی اقتصادی دارد که ثروت بزرگی را در خود متمرکز کرده است (فکوهی، ۱۳۹۰: ۲۶۴) و نیز به زعم هاروی، بپذیریم که سرمایه امری است شهری‌شده، پرسش از سازوکارها و ابزارهای تولید، توزیع، مدیریت و تظاهر سرمایه و نظام‌های اقتصادی پیش‌ران آن و نسبت آن با شهر و دانه‌های سازندة آن، ضروری به نظر می‌رسد. از جمله اندیشمندانی که به این امر پرداخته است، مانفردو تافوری، معمار ایتالیایی و مورخِ منتقد معماری است. معماری و یوتوپیا در اواسط دهة ۱۹۷۰ ميلادي، مانفردو تافوري، از مفهوم يوتوپيایی که تامس مور پنج قرن پیش از آن مطرح کرده بود، وام مي‌گيرد تا ذيل آن نگاه انتقادي خود را به ساختارهاي قدرت اقتصادي، نظام‌ها و برخي فرايندهاي مدرنيسم بيان کند. وی در تألیف کتابی تحت عنوان معماری و یوتوپیا: طراحی و توسعة سرمایه‌داری، ديدگاه نئومارکسيستيِ خود را بيان مي‌کند. وي در اين کتاب مي‌کوشد فراتر از فرايندهاي خلق کالبد بنا، معماران را متوجه فهم رابطة معماري و جامعه، نيروي کار و بازار کند؛ و به تفصيل به نقش و نقد ايدئولوژي در شکل‌دهيِ ساختارهاي محيط زندگي آدميان و مواضع جنبش‌هاي مختلف فکري سدة بيستم در برابر آن، جنبش باغ‌شهر و به موجب آن توسعة حومه‌‌اي، تجارب معماري روسي-آلماني در دهة ۱۹۲۰، نقش جنبش آوانگارد در هنرهاي تجسمي، کاربردها و دام‌هاي رويکردهاي نشانه‌شناسانه به معماري و چشم‌اندازهاي جايگزين رويکردهاي سوسياليستي ‌بپردازد. وي همچنين به بن‌بست‌هاي... بیشتر بخوانید »

• نمای ساختمان دیور|DIOR

  

  نمای ساختمان دیور|DIOR نما عنصری است که امروزه جزء جدایی ناپذیر از بدنه ی شهری محسوب می شود و سهم عمده ای از عملکرد و زیبایی یک ساختمان را تشکیل می دهد. اولین جلوه ی بصری هر ساختمانی، نمای آن است که می تواند با مخاطبان ارتباط برقرار کند. در این اینجا نمای ساختمان Dior، در میامی را برسی می کنیم. در ادامه با ما همراه باشید. این فروشگاه مرکز فروش لباس های زنانه می باشد که در طراحی نما از این موضوع ایده گرفته شده است، به گونه ای که ساختمان از پانل های منحنی پوشیده شده و از چین و پلیسه های دامن و لباس الهام گرفته است. این پانل ها از جنس بتن و پودر سنگ مرمر می باشند. در ادامه، چراغ هایی که در شکاف های این صفحه ها وجود دارد، ساختمان را در شب، روشن و جذاب نشان می دهد. منبع:arel.ir بیشتر بخوانید »

• معماری برج میلاد تهران

  

  معماری برج میلاد > مردم تهران هر روز عمارت بلند مرتبه ای را که در میان هاله ای از دود و مه نشسته بر صورت شهر از دور نمایان است می بینند ، ساختمان بلندی که می گویند چهارمین برج مخابراتی جهان است . معماری برج میلاد > برج میلادایده ساختن یک نماد جدید برای شهر تهران از اوایل دهه ۷۰ ایجاد شد از همان دوران بود که شهرداری تهران تحقیقات گسترده ای را برای پیدا کردن محلی مناسب برای ساختن این نماد جدید و طراحی آن آغاز کرد و سرانجام پس از بررسی و مطالعه ۱۷ نقطه شهر تهران مانند تپه های عباس آباد و کوی بی بی شهربانو سرانجام تپه های کوی نصر ( گیشا ) برای آن انتخاب شد. معماری برج میلاد > انتخاب محل برج میلاد معماری برج میلاد > انتخاب این محل از چند منظر حائز اهمیت بود ، زمینی که برای ساختن این نماد سنگین و بلند مرتبه در نظر گرفته شد می بایست از نظر داشتن خصوصیات ژئو فیزیکی و لرزه نگاری قابلیت نگهداری چنین سازه عظیمی را داشته باشد در عین حال باتوجه به کاربرد تلویزیونی و مخابراتی آن بتواند پوشش مخابراتی بیشتری داشته باشد ، این بود که فضای باز و دست نخورده تپه های گیشا در میان چهار بزرگراه استراتژیک رسالت ، همت ، شیخ فضل الله نوری و شهید چمران برگزیده شد. معماری برج میلاد > متخصصان وکارشناسان شهرداری تهران از سال۷۴ کار مطالعه و طراحی برج میلاد را آغاز کردند برجی که با ۴۳۵... بیشتر بخوانید »